Шелкография по текстилю: краски, растр, сетки и что мы просим в макете

Восемь принтов на футболках – восемь разных решений: пластизоль и водные краски, растр на сетке 120 и плашки на крупной сетке, вытравка по чёрному хлопку, печать без белой подложки на тёмном. Sunprint® разбирает на своих работах, как устроена современная шелкотрафаретная печать: почему цифра пришла внутрь трафаретной карусели, а не вместо неё, где проходит предел растровой точки, зачем растру угол 22,5° и почему визитке мы сами чаще советуем УФ-печать.

Восемь принтов – восемь режимов печати

Все футболки на фото напечатаны в нашем цехе на шелкотрафаретной карусели – разными красками, на разных сетках. Ни один режим не повторяется – это и есть шелкография в 2026 году: не «один способ», а набор решений под ткань, цвет основы и характер рисунка.

• Какаду на сером меланже – водные краски, растр, сетка 120, 4 цвета Pantone.
• Осёл и ретро-купе на белой – пластизоль, CMYK.
• Ковбои на бордовой – пластизоль, CMYK плюс Pantone, сетка 90. Синий сделали чуть прозрачнее, а чёрный после сушки заблестел – прогнали через финишный пресс, и весь принт стал матовым и мягким даже под толстовку.
• Мальчик со свечой на белой – водные краски, CMYK, сетка 90, максимальный размер принта, почти по краю стола.
• Лотосы на белой – водные краски, растр, сетка 90, 6 рам, Pantone.
• Мото-винтаж на тёмной – водная низкотемпературная база с сушкой 130 °C, сетка 60, Pantone, без белой подложки. Макет делался для кожаной куртки, футболка и кулирка были экспериментом: на кулирке местами вылез муар.
• Этнический «портал» на чёрной – вытравка, сетка 77, красный замешан по формуле водной системы, порядок наката обратный: красный → чёрный → белый.
• Глаз и грибы на чёрной – вытравка хлорсодержащим средством, два прогона: печать → сушка → печать → печка.

Дальше – что стоит за каждой строкой.

Почему шелкография не ушла: цифра пришла внутрь карусели

Прямая цифровая печать по текстилю (DTG) должна была вытеснить трафарет. Не вытеснила – и ход развития оборудования объясняет почему. Крупные производители автоматических каруселей встроили цифровые головы прямо в трафаретную линию: трафарет печатает белую подложку и спецэффекты – флок, фольгу, глиттер, объёмный рельеф, – а цвет поверх наносит цифровой модуль. Заявленная производителями производительность таких гибридов – сотни изделий в час на паспортных режимах.

Смысл гибрида в разделении труда. Белила на тёмной ткани и толстые эффектные слои цифра делает плохо и дорого – это остаётся трафарету. Многоцветный растр цифра делает быстрее – его отдают ей.

Мы такие машины рассматривали – и гибриды, и чистый DTG. Быстро, недорого, печатает даже по тёмному хлопку. Но тестовые образцы от поставщиков оборудования не прошли наши требования к самому изображению: слой цифровых текстильных красок жёстче и ломче, на ощупь принт заметно уступает водной шелкографии. И главное – стойкость: цифровой оттиск тускнеет и состирывается за 3–5 стирок. Трафаретный принт живёт столько же, сколько футболка: ткань скорее истлеет, чем повредится или сойдёт изображение. Водные шелкотрафаретные краски к тому же сертифицированы для детской одежды. Поэтому наш ответ DTG – нет: там, где принт живёт на тёмной ткани, где нужен Pantone, металлик, вытравка или рельеф, где важна стойкость к стирке, трафарет остаётся единственным инструментом.

Краски: пластизоль, водные, вытравка

Пластизоль – краска на основе ПВХ, которая не сохнет на воздухе и закрепляется только в печи. Даёт плотный кроющий слой, яркие цвета на тёмном, стабильна в приладке. Классическое закрепление – около 160 °C; низкотемпературные серии полимеризуются от 132 °C, и это важно для полиэстера, у которого при нагреве мигрирует краситель. Слой пластизоли ощущается на ткани – его можно смягчить финишным прессом, как на ковбоях.

Водные краски впитываются в волокно, а не лежат на нём. Принт дышит, почти не чувствуется рукой, на светлых тканях даёт «мягкий» цвет. Плата – сушка: водная система требует 150–165 °C и 2–3 минуты в туннеле против секундного промежуточного подсушивания у пластизоли. Отдельная ветвь – низкотемпературные водные базы с закреплением около 130 °C, ими мы печатали мото-винтаж; в мировой практике появились водные системы с добавками, которые опускают закрепление до 100–120 °C, но с оговоркой: первая стирка не раньше чем через двое суток.

Вытравка – не краска, а химия: состав обесцвечивает краситель ткани в нужных местах, и в этих местах либо остаётся натуральный цвет волокна, либо одновременно закрашивается новым пигментом. Работает только на натуральных крашеных тканях – хлопке, льне; по синтетике не работает. На «портале» мы вытравливали чёрный хлопок и заливали красный водной краской, на «глазе» – делали два прогона с промежуточной сушкой. Тот же метод на льне и шерсти – в кейсах вытравка по льну с золотым шимером и растровый портрет по шерсти.

Про рынок красок скажем коротко: британские серии, на которых российская шелкография работала два десятилетия, ушли, их место заняли турецкие и итальянские пластизоли и итальянские водные системы. Мы работаем на них и подбираем состав под ткань, а не под привычку.

Сетка: почему номер сетки решает больше, чем краска

Трафаретная форма – это натянутая на раму сетка, на которой эмульсией закрыто всё, кроме рисунка. Номер сетки – сколько нитей укладывается по вертикали и горизонтали на единицу длины – задаёт две вещи сразу: сколько краски продавится через ячейку и какого размера получится капля. Чем меньше номер, тем крупнее ячейка: краски проходит больше, а разрешающая способность падает. Поэтому под мелкие детали, чёткие края и плавный градиент мы берём сетку 120; под плашки, золото, кроющие пластизоли – крупные сетки, начиная с 23-й, где важно быстро и плотно пропечатать заливку. В мировых справочниках диапазоны те же: под пластизоль по текстилю – от 43 до 140 нитей/см, под водные – 34–90, потому что водная краска жиже и на мелкой сетке высыхает в ячейках.

Натяжение сетки – самый критичный параметр всего процесса. Минимум для выхода в печать – 20 Н/см; чем выше натяжение, тем точнее приводка и тем быстрее можно печатать сырое-по-сырому. Для четырёхкрасочного растра разброс натяжения между формами одного комплекта должен быть не больше 1–2 Н/см – иначе цвета не сойдутся.

Для растра важна и структура сетки. Полотняное переплетение кладёт слой краски около 7 мкм, саржевое – около 11. Слой в 20 мкм уже разрушает точки третьей и четвёртой краски: рельеф напечатанных слоёв – «микроскопический Манхэттен» на ткани – не даёт следующему трафарету лечь ровно. Поэтому под растр берут высокономерные сетки полотняного переплетения.

Эмульсия – три класса химии: диазо, двойного отверждения и фотополимерная, чувствительная к прямому лазерному засвечиванию. Толстоплёночные эмульсии 100–400 мкм нужны для рельефных эффектов: объёмного пластизоля (puff) и high-density. Под мембранные клавиатуры и панели – капиллярные плёнки с максимальной резкостью края.

Растр по-взрослому: предел точки и угол 22,5°

Здесь важно развести два числа, которые часто путают. Линиатура (lpi) – параметр вывода плёнки: сколько линий растра на дюйм и под каким углом мы задаём при выводе, то есть насколько детализированное изображение хотим получить на плёнке. На самом трафарете линиатуры нет – там есть только номер сетки, размер ячейки: 70-я, 77-я, 120-я. Плёнка задаёт точку, сетка решает, удержится ли она.

Минимальная растровая точка, которую удержит трафарет, равна ячейке сетки плюс полтора диаметра нити. На сетке с нитью 34 мкм и ячейкой около 50 мкм это около 100 мкм – 3 % на 45 lpi, но уже 9 % на 85 lpi. Точка мельче не воспроизводится, а даёт муар. То же с тенями: на 65 lpi предел – 93 %, на 85 lpi – 88 %, на 100 lpi – 82 %. Всё, что темнее, заплывает в плашку.

Отсюда наша практика: сетку выбираем под рисунок, а линиатуру плёнки считаем под сетку, а не «как в офсете». Мото-винтаж на сетке 60 – крупная точка и мягкая винтажная фактура; ковбои и лотосы на 90, какаду на 120 – там, где нужна тональная детализация.

Угол растра – главное отличие от бумаги. У офсетной пластины нет собственной структуры, у сетки есть: нити 0/90°, узлы по диагонали 45°. Классический офсетный угол 45° ложится на узлы и даёт муар. Разработчики программ цветоделения для шелкографии рекомендуют единый угол 22,5° для всех красок – и плашечных, и симулированного полноцвета, и CMYK. Это позиция вендоров, не догма: муар зависит и от соотношения номера сетки к линиатуре (ориентир – около 4,5:1). Мы делаем сепарацию сами и разводим цвета по углам при выводе плёнок – 61°, 82° и другие – под конкретную сетку, на которой будет печататься каждая краска.

Два приёма, которые растр даёт только в трафарете. «Наплывание» – плавный переход принта в ткань градиентом точек без жёсткой границы. И печать «цветом ткани»: один из цветов изображения не печатается вовсе – его роль играет основа, как красный сатин в кейсе с 8 пантонами.

Как устроен цикл и откуда берётся минимальный тираж

Шелкография – это не принтер, а станок. Прежде чем первая футболка ляжет на стол, цех проходит цикл: вывод плёнок по числу цветов, нанесение эмульсии на рамы, засветка, проявка, установка рам на карусель, приладка цветов друг к другу, раскатка столов краской. На карусели столов от восьми – чтобы оснастка вышла на режим, изделия должны пройти хотя бы один полный круг. Отсюда наш минимальный тираж – от 8 штук: ровно один круг карусели. Подготовка при этом одинаковая и на 8, и на 500 экземпляров, поэтому цена за штуку падает с тиражом, а не растёт от сложности принта.

Станки под разные задачи. Пневматическая карусель до 12 рам – текстиль: футболки, худи, крой. 12-цветный станок с двумя ярусами столов – многоцветный растр; столы 57×71 см. Полуавтомат с вакуумным столом – листовые материалы: бумага, пакеты, органза; максимальный формат печати до 76×102 см на рабочем столе около 102×112 см. Ручной станок А2 – образцы и штучные приладки. Туннельная сушка – закрепление пластизоли и водных красок.

Белая подложка – ставить или нет

На тёмной ткани цвет без белой подложки уходит в основу. Стандарт – белила под все цвета, кроме белого, золота и серебра. Но подложка добавляет слой и жёсткость, а иногда мешает замыслу: мото-винтаж напечатан без белого – краска села в тёмную ткань, и принт получил ту самую выцветшую фактуру, ради которой макет и делался. Это не экономия, а художественный режим, и мы его предлагаем, когда рисунок винтажный, а ткань натуральная.

Порядок наката тоже инструмент. На «портале» он обратный – сначала красный, потом чёрный, потом белый: так контуры легли поверх заливки, а не под неё.

Почему визитке чаще лучше УФ, а футболке – трафарет

Нас спрашивают, почему на текстиле мы печатаем растр в 12 цветов, а на визитках предлагаем 1–4 цвета без полутонов. Причина физическая. Гладкая бумага показывает зерно ячейки сетки – каждая точка растра видна как есть; фактура ткани это зерно скрадывает. Поэтому растр на футболке работает, а на визитке почти никогда.

Дальше – сушка. По бумаге идут сольвентные низкотемпературные краски с закреплением до 130 °C, иначе бумага горит; синтетика и ламинат сушку не терпят вовсе – только воздушная адгезия. Каждый цвет сушится отдельно, каждый лист кладётся в одном положении под приводку, и на четырёх цветах это уже отдельный квест. УФ-принтер на визитке даёт кроющие краски и высокое разрешение на малом формате без всего этого – и мы честно советуем его. Шелкография на визитке оправдана в двух случаях: растровый Pantone и неон – УФ так не умеет.

На текстиле всё наоборот: нагрев ткань держит, фактура прячет растр, а белила, металлики, вытравка и рельеф – только трафаретом. Плюс материалы, куда цифре хода нет: органза, спанбонд с порогом 80 °C, полиэтилен, который размягчается при 120–160 °C.

Что мы просим в макете

• Плашечная печать: вектор (AI или PDF, шрифты в кривые). Линии от 0,2 мм, текст от 0,8 мм.
• Растр: исходник 300 dpi и выше в размере печати, PSD или TIFF. Сепарацию под сетку делаем сами – раскладываем изображение на цвета, ставим угол и линиатуру под конкретную форму; стоимость – от 1500 ₽ за цвет.
• Смесевые цвета – только номером Pantone по живому вееру. Никаких «порозовее» и «как на картинке в телефоне»: экран с Retina или включённым True Tone показывает цвет не так, как калиброванный монитор в допечатке, и совсем не так, как краска на ткани. Веер лежит у менеджеров в офисе, у каждой печатной машины, у колориста в цеху шелкотрафарета и у каждого специалиста допечатной подготовки. Если своего веера нет – приезжайте в офис и выберите точный цвет по образцу.
• Тёмная ткань – скажите, нужна ли белая подложка или хотите винтажный режим без неё.
• Эффекты – puff, глянцевый запечённый рельеф, глиттер, серебро, золото, фольга – закладываются на этапе сепарации, отдельным слоем.

Коротко

• Шелкография в 2026 году – набор режимов под ткань и рисунок, а не один способ; в мире цифра встроилась внутрь трафаретной линии, белила и спецэффекты остались трафарету
• Пластизоль – кроющий слой, печь от 132–160 °C; водные – мягкий принт, сушка 150–165 °C или низкотемпературная база 130 °C; вытравка – только натуральные крашеные ткани
• Сетка: меньше номер – крупнее ячейка, больше краски, ниже разрешение; 120 – детали и градиент, крупные сетки – плашки и золото; натяжение от 20 Н/см, разброс в комплекте под растр 1–2 Н/см; под растр – полотняное переплетение
• Линиатура и угол – параметры вывода плёнки; на трафарете есть только номер сетки. Точка не мельче ячейки + 1,5 нити; рабочие сетки 60–120 под растр, от 23 под плашки; углы разводим по цветам под сетку; приёмы – наплывание и печать цветом ткани
• Белая подложка – стандарт для тёмного, но винтаж без подложки – рабочий режим
• Бумага показывает зерно сетки, ткань скрадывает: визитке – УФ, футболке – трафарет
• Оборудование Sunprint®: пневматическая карусель до 12 рам, 8-секционная автокарусель, 12-цветный станок с двумя ярусами столов 57×71 см, полуавтомат с вакуумным столом – формат печати до 76×102 см, ручной А2, туннельная сушка
• Цикл: плёнки → эмульсия → засветка → приладка → раскатка столов; на карусели от 8 столов – отсюда тираж от 8 шт, один круг; вместо образца – согласование первого тиражного оттиска на приладке или по фото; сепарация своя, от 1500 ₽ за цвет
• DTG у нас нет: цифровые текстильные краски жёстче, ломче и состирываются за 3–5 стирок; водный трафаретный принт живёт столько же, сколько ткань, и сертифицирован для детской одежды
• Цвет – только номером Pantone по живому вееру; веер у менеджеров, у каждой машины, у колориста и в допечатке; можно выбрать в офисе

FAQ

Рассчитать заказ

Пришлите макет и укажите ткань – подберём краску и разложим изображение на цвета. Отдельного образца в трафарете не бывает: подготовка одинаковая на один и на сто экземпляров. Вместо него – тиражная приладка: приглашаем на неё в цех или согласовываем первый тиражный оттиск по фотографиям, и только после этого печатаем тираж. Тираж от 8 шт, формат принта – до 57×71 см на карусели и до 76×102 см на полуавтомате. Смежные кейсы: растр водными красками и фольга на льне, принт «Ворон» в 5 цветов с золотом на хлопке и шерсти, история шелкографии.

Telegram · MAX · WhatsApp · +7 (495) 481-9009 · info@sunprint.ru · пн–пт 10:00–19:00